發表文章

斗六門舊城的故事。再探斗六門由來與鹿有關報導。

圖片
斗六門舊城的故事。 再探斗六門由來與鹿有關報導。 斗六門由番語『捕鹿、打鹿』時歡喜感嘆詞而得名。 根據《雲林縣志稿卷一土地志》勝蹟篇記載:『斗六兩字是番語『捕鹿、打鹿』而來。在荷蘭人佔據臺灣時代,就有『斗六柴裡社』或『斗六門柴裡』之稱,後來為省略稱呼,作為『斗六』或『柴裡』或『柴里』﹝今為斗六市三光里﹞等稱呼。』文中柴裡社係洪雅平埔族的一個社名,因洪雅平埔族狩獵時,捕獲山鹿喜歡之餘,咆哮『ㄉㄨ.ㄌㄨ.ㄇㄣ』,此歡呼聲是平埔族歡喜慶賀之感嘆詞。斗六門實為『ㄉㄨ.ㄌㄨ.ㄇㄣ』轉音而來。」(仇德哉1977:23) 臺灣民俗專家林衡道先生,在《鯤島探源》書中明確記載:「斗六原名斗六門,其得名的經過相當原始,也很有趣,以前居住此地的平埔族,他們在狩獵時,每次捕獲了山鹿,就會發出『ㄉㄨ ㄌㄨ.ㄇㄣ.』的歡叫聲,當年斗六門的地名,確實與平埔族有關。」「康熙年間,平埔蕃洪雅族在此定居開墾。「斗六門」,本來是洪雅族的一個社名,因洪雅族於狩獵捕獲山鹿,歡喜之餘的歡呼聲:「ㄉㄨ.ㄌㄨ.ㄇㄣ;ㄉㄨ .ㄌㄨ.ㄇㄣ」,斗六門因而得名,後來省略門字,就成了今天的斗六了。」由史料證明臺灣在早期漢人來台時,臺灣到處都是野鹿奔跑,例如十七世紀初(明朝末期)陳第所寫的《東番記》(西元1603年)就說:「窮年捕鹿,鹿亦不竭」、「居常禁不許私捕鹿;冬,鹿群出,則約百十人即之,窮追既及,合圍衷之,鏢發命中,獲若丘陵,社社無不飽鹿者。」句中描述整年捕鹿;鹿的數量不減,平常不許私自捕鹿;直到冬天鹿群出沒,才派一百多人去捕鹿,收穫堆得像山坡一樣,每個人吃得肚皮都快撐破了。 從荷蘭佔據臺灣時期至清代初期,臺灣西部平原遍佈鹿群,但是那時候有不少人從事鹿皮、鹿脯等買賣,於是大量捕鹿。所以到了清康熙五十六年周鍾瑄在《諸羅縣志》雜記志、外紀記載:「三十年來附縣開墾者眾,鹿場悉為出;斗六門以下,鹿、獐鮮矣。」可見就現實的環境而言,後來因過度開墾,斗六門以下,鹿群已鮮少了。 清 雍正黃叔璥在《臺海使槎錄》也記載:「………捕鹿,出此酒,沃以土,群坐地上,用木瓢或椰碗汲飲之,酒酣歌舞,夜深乃散。」而今此時此地彷彿回到過去,只見驃悍的勇士,腰配彎刀,手執鏢鎗,馳騁在這片荒野上,而驚慌失措的鹿群則四處逃竄,後來因過度殺戮,難逃消失在這塊寶島土...

美石天地。造假的狗圖案石欣賞。石話石說。

圖片
美石天地。 造假的狗圖案石欣賞。 石話石說。 有狗的圖案人見人愛,玩賞石頭的圖案求自然真實,如果圖案太像得離譜,內行人一看就知道是造假,只是利用圖案大量製作的藝品。 同樣的道理現代人也是有如此欺善怕惡的心態,有些人愛做表面,讓別人以為他(她)很有愛心,假慈悲心,撿流浪狗回來養,到處拉糞,表面愛狗如命卻對人冷漠無禮無情,感歎人命不如狗命好,這些人做人做事實在是太假了。 現代版的狗奴才,竟然在巷子裡發生,看了真噁心,不是她養的狗,為了怕狗亂叫討好巴結狗主人,每天幫她牽狗出來大小便,其實她是兩面人在背後卻臭罵狗主人沒道德。做人處事到這種地步實在太假了齷齪。 這是一篇基於提供的圖片與文字素材,整理出的報導文學。這篇文章結合了「雅石鑑賞」的專業觀點與對「社會百態」的犀利觀察。 報導題目:​石中藏偽,人心亦然:從「造假狗圖案石」看現世百態。 ​在奇石收藏的世界裡,講究的是一份「天成」。然而,走進臺灣雅石文史工作室,一塊圖案鮮明、活靈活現的「狗圖案石」卻引發了另一番深省。這不是大自然的鬼斧神工,而是一件「造假」的工藝品。 ​圖案太美,反失真淳 ​雅石之美,貴在自然真實。內行人看石,求的是那份若隱若現、神似而非形似的天然韻味。這塊石頭上的狗形圖案,線條精確得近乎離譜,明眼人一瞥便知是人工刻意為之的產物。這類利用現代技術大量製作的藝品,雖能討得一般大眾的喜愛,但在真正的藏家眼中,卻因失去了「真」而顯得廉價。 1、​以石喻人:假慈悲與表面工夫。 ​石頭可以造假,人心亦然。這塊假石不禁讓人聯想到當今社會中,那些愛做表面工夫的人。 ​有些人對外營造「愛心人士」的形象,收養流浪狗,表現得愛狗如命,甚至到了感嘆「人命不如狗命」的地步。然而,在這種假慈悲的背後,卻是對鄰里的冷漠與無禮。任由寵物隨處便溺,無視環境衛生與公共道德,這種只顧私欲、不顧他人的「愛」,其實與那塊人工造假的圖案石無異——表面光鮮,實則虛偽。 2、​巷弄裡的「狗奴才」:兩面人的悲哀。 ​更令人感慨的,是發生在生活巷弄間的「現代版狗奴才」奇觀。 ​「為了巴結、怕狗吠叫,竟每日主動幫他人遛狗、清理大小便;轉過身後,卻又在背地裡痛罵狗主人沒道德。」 ​這種典型的「兩面人」行徑,既想討好權勢或避免麻煩,又無法平衡心中的不滿,最終展現出的是一種卑微而齷齪的人格。這比那塊明擺著的假石更令人心驚,因為石頭的假一眼能辨...

臺灣老舊的玻璃彩繪欣賞與報導。

圖片
臺灣老舊的玻璃彩繪欣賞與報導。 八仙過海和美麗的橋。 玻璃彩繪又稱為玻璃畫,是屬於民間的平面藝術,以平版玻璃為畫版,用毛筆沾油漆在玻璃版的背面作畫,與大陸的玻璃內繪鼻煙壺的畫法相同,玻璃彩繪起源可追溯到清朝,當時小巧的鼻煙壼便可看到彩繪藝師作品,早期的玻璃彩繪作品的創作,必須長時間彎腰,並在密閉空間淋上水銀著色,工作十分辛苦,題材通常以福祿壽、劉關張桃園三結義、八仙過海、觀音、汽車、洋房別墅等吉祥事物為題材,畫風十分多樣,畫成後題名裝框,早期裝框材料大部份是用檜木,大都用於親友喜慶婚壽、新居落成、添壽賀誕、開幕誌喜等題材的饋贈禮物,玻璃彩繪大都掛在廳堂以示隆重。 玻璃彩繪也表現於茶盤、花瓶、漱口杯等,題材以花鳥為主,祈求富貴榮華,是早期婚嫁時不可缺少的嫁妝。 臺灣玻璃到了後期(大約一九五零年之後),用比較簡易的方法,將一部份的顏色不再用油漆色料,而用鋁箔金銀紙或色紙襯墊於玻璃版背面,是辨認是否早期文物的依據。然而隨著台灣社會經濟起飛,且玻璃藏品研究易碎、表面光滑不易表現,玻璃彩繪也逐漸衰退,而且玻璃彩繪笨重且不易保存,當巿場消費趨勢改變,塑膠製品的出現,玻璃彩繪便不再受到消費者青睞,逐漸成為古董收藏家收藏的珍寶。 #這是一篇關於台灣傳統玻璃彩繪藝術的研究報導: 報導題目:​晶瑩剔透的民俗記憶:台灣傳統玻璃彩繪藝術探析。 一.​前言 在台灣早期的廳堂文化中,常可見到色彩絢麗、金碧輝煌的玻璃匾額掛於壁面,不論是祝賀新居落成的「洋房別墅」、祈求長壽的「八仙過海」,或是彰顯義氣的「桃園三結義」,這些作品不僅是裝飾品,更是台灣民間社會人情往來與審美觀的縮影。這種結合了繪畫與工藝的藝術形式,即是「玻璃彩繪」(又稱玻璃畫)。 1.​工藝起源與技法:背後的匠心與辛勞。 玻璃彩繪的歷史可追溯至清代,其源流與大陸的「內繪鼻煙壺」異曲同工。藝師必須在透明平版玻璃的「背面」進行反向作畫,這意味著畫家必須具備極強的空間翻轉能力,先繪製前景細節,再層層堆疊背景色彩。 ​早期的創作環境極其艱辛。藝師往往需長時間彎腰伏案,在相對密閉的空間內作業。為了使色彩更顯亮麗並具有鏡面效果,部分作品還需在背後淋上水銀著色,這不僅考驗體力,更對健康有著潛在的挑戰。 2、​題材與功能:從廳堂匾額到閨房嫁妝。 玻璃彩繪的題材包羅萬象,反映了當代...

斗六門舊城的故事。日本時代斗六廳斗六大街的真面目報導。

圖片
斗六門舊城的故事。 日本時代斗六廳斗六大街的真面目報導。 原來是這樣。 1906年以前斗六廳斗六大街原來是如此的街貌,全部是竹管厝加上木造房。研判清代斗六大街應該是現在土地公廟前面.後面就是巷弄出口是城頂街,因此斗六門涵碧樓是面向雲林溪。 圖片中1906年3月17日大地震斗六街商店.民宅.斗六廳舍受損的情況。大自然地震歷史的教訓不可忘,證實現在的斗六市太平老街1908年才誕生。 斗六門諺語:『街頭媽祖間街尾觀音亭。」就是在講這一條斗六門大街的故事。 #這是一段非常珍貴的歷史影像與紀錄。透過劉明財老師提供的這組照片,我們得以穿越時空,直視 120 年前斗六門的真實樣貌,並見證一個城市從「竹管厝」到「巴洛克式老街」的轉身契機。 報導文章: 報導題目:​震盪中的重生:從 1906 年梅山大地震,揭開斗六太平老街的誕生前傳。 ​今日我們漫步於斗六太平老街,映入眼簾的是華麗的巴洛克式立面建築;然而,鮮少有人知道,這條著名的老街並非斗六最初的模樣。透過一張張清末日治初期的珍貴舊照,我們發現,1906 年的一場強震,正是斗六都市地景翻轉的分水嶺。 ​#1、消失的斗六大街:清代到日治初期的「竹管厝」歲月。 ​在 1906 年以前,斗六廳的大街與我們想像中的「磚造建築」大相徑庭。根據文史紀錄與影像研判,當時的斗六大街(約在現今土地公廟一帶)兩側多為竹管厝與木造平房。 ​這些建築承襲了清代的營造風格,結構雖然輕便,但在面對強烈天災時卻顯得脆弱。當時的斗六門充滿了傳統聚落的緊密感,巷弄出口連接著城頂街,而著名的「涵碧樓」則是面向雲林溪而建,訴說著當時依山傍水的城鎮布局。 ​2、1906.03.17:撼動歷史的梅山大地震。 ​這組照片最令人震撼的,莫過於紀錄了 1906 年 3 月 17 日 發生震驚全台的「梅山大地震」(丙午大地震)後的慘狀。 3、​斗六廳舍大破: 原本威嚴的行政中心(斗六廳)在強震下土崩瓦解,照片中可見牆面剝落、結構傾斜,日本國旗在廢墟中顯得格外淒涼。 4、​街道與民宅的瓦解: 斗六街兩側的商店與民宅幾乎全毀,原本的竹管結構無法抵禦強震,支離破碎的木樑與散落一地的建材,紀錄了當時災民的艱辛。 ​這場歷史教訓不僅是大自然的無情,也迫使當時的統治者與居民思考「都市更新」的必要性。...

再探雲林縣地質與化石研究與報導。

圖片
再探雲林縣地質與化石研究與報導。 想瞭解雲林縣地質與化石,雲林縣華山.樟湖.草嶺應該是要走一走,去看一看雲林縣的地質與化石現象,希望未來的《雲林縣誌》地質篇,實地田野調查是必要的工作。 雲林縣的地質與化石概說。 #雲林縣的地質與化石在台灣很特殊又很出名,例如南莊層..卓蘭層.桂竹林層.頭嵙山層經過古坑草嶺.樟湖.華山.林內.斗六等地區。 雲林縣地質與化石的發現,應該是在地的文史工作者發現之後,再通報雲林縣政府.文化處或台大.師大.成大地質教授和台中科博館來採集調查研究,所以對雲林縣的地質與化石,最清楚應該是雲林縣文史工作者,因此建議雲林縣政府成立雲林縣地質化石資料研究室或恢復樟湖國小化石館,以輔助雲林縣和古坑鄉觀光旅遊産業。但是至今雲林縣相關主管機關根本不重視,十分可惜。 #這是一篇關於雲林縣地質與化石資源的專題報導與評論。 題目:​再探雲林地質與化石之研究。 ​雲林,除了是台灣的農業大縣,在台灣地質史中更佔有極其特殊的地位。從古坑的華山、樟湖到草嶺,這一條地質廊道隱藏著數百萬年前的海洋秘密。近日,透過重新翻閱由雲林縣文化單位出版的歷史文獻,如《雲林化石與地質研究》、《樟湖地區化石誌》等,我們再次看見這片土地深厚的科學底蘊。 ​獨特的「地層教科書」 ​雲林縣的地質構造在全台相當出名,境內涵蓋了多個重要的沉積地層,包含: ​南莊層 ​桂竹林層 ​卓蘭層 ​頭嵙山層 ​這些地層橫跨古坑草嶺、樟湖、華山、林內及斗六等地,像是一本層層疊疊的巨書,記錄了台灣從海底隆起的過程。其中,樟湖地區最具代表性的便是大量的軟體動物門化石,尤其是種類繁多的腹足綱與雙殼綱貝類,見證了此地曾是生意盎然的淺海環境。 ​​回顧雲林地質與化石的發現史,第一線的在地文史工作者功不可沒。多數化石遺址是先由這群對土地充滿熱情的職人發現後,再通報雲林縣政府、文化處,或引進台大、師大、成大及台中科博館的教授進行專業採集與鑑定。 ​可以說,最熟悉雲林山林「肌理」的人,正是這群默默耕耘的文史工作者。他們手上的田野調查資料,是串連學術研究與地方認知的關鍵橋樑。 1、​隱憂與呼籲:消失的化石館與被遺忘的資源。 ​儘管過去曾有如《樟湖地區化石誌》這類由教育部補助、地方國小(樟湖...

臺灣老香爐欣賞與報導

圖片
臺灣老香爐欣賞與報導。 古文物維修鑑定課程是一門大學問,有些大學招牌是如此神聖,但是栽培出來的學生一問三不知?只知道如何去社區營造計劃,其實現代科技很發達,只要有精緻的儀器應該都可以鑑定真假,至於維修文物就要看真功夫真本領,文物的老不老舊不舊是騙不了人。 這是一組非常有歲月痕跡的珍貴影像,記錄了台灣民間收藏中常見但極具文化價值的「三足爐」與「手爐」。 ​根據提供的照片與對文物鑑定現狀的感觸,撰寫一篇專題報導,旨在強調「實戰眼力」與「學術理論」結合的重要性。 #報導題目:歲月痕跡的證言:從臺灣雅石文史工作室看古文物鑑定之真諦 ​攝影:臺灣雅石文史工作室 ​在文物收藏界,有一句話廣為流傳:「紙上得來終覺淺,絕知此事要躬行。」近日,臺灣雅石文史工作室分享了一組極具韻味的古香爐照片,不僅展現了金石之美,更引發了對當前大專院校文物鑑定與修護教育的深層省思。 1、​爐火純青:圖說文物之美。 ​從影像中觀察,這幾件器物展現了深厚的文化底蘊: 2、​八卦與陰陽(如圖): 爐蓋精準鑄造了乾、兌、離、震、巽、坎、艮、坤八卦圖形,中心環抱太極陰陽魚。這種設計反映了古人對天人合一與道教哲學的崇尚,其底部更有「乾隆」字樣的款識,具備清代風格特徵。 3、​心經銘文(如圖): 爐身刻有精細的《般若波羅蜜多心經》全文。這種「經文爐」在明清時期極受文人與信眾喜愛,將信仰的莊嚴與工藝的細緻融合在一寸之間。 4、​古拙與包漿(如圖): 典型的三足鼎式結構,器身佈滿自然的氧化皮殼與歲月侵蝕的痕跡,這種不規則的斑駁感,正是藏家眼中最珍貴的「老氣」。 5、​當理論遇上實作:大學教育的缺失? ​目前的學術殿堂中,文物修護與鑑定課程雖多,卻常被詬病「理論滿分,實踐零分」。許多學生能流利地背誦「社區營造」或「藝術史理論」,但面對一件滿是銅鏽或土漬的實物時,往往陷入「一問三不知」的窘境。 ​確實,現代科技如 XRF 光譜分析、碳-14 定年法等儀器能為文物提供科學的「身份證」。然而,「鑑定」不僅是看真假,「維修」更是看本領。 儀器能測出金屬成分比例,卻測不出工藝的靈魂;電腦能模擬還原,卻無法取代修護師那一雙懂得與歲月對話的手。 6、​結語:騙不了人的老靈魂。 ​誠如工作室所言:「文物的老不老舊不舊是騙不了人。」鑑定一門學問...

清代媽祖神像欣賞與報導。

圖片
清代媽祖神像欣賞與報導。 從現存的文獻來看,媽祖姓林名默娘,媚洲嶼人,一開始是「世傳通天神女」、「生而神靈」的宗教人物,死後大家將她葬在湄洲島,建小廟於湄洲島,推測應該是祖廟寢殿後的飛昇洞,100年後靠著媽祖在莆田寧海口的聖墩顯靈,從此才將媽祖信仰擴散出去。 明朝以前並未將湄洲祖廟定於一尊。 照片為石萬壽宋代福建媽祖廟分布圖,寧海就是聖墩媽祖廟所在地,是媽祖史上最早顯靈之地。 臺灣三月瘋媽祖信仰主要是祈求風調雨順平安順利。 #報導題目:尋根溯源:從聖墩顯靈到全球信仰,清代媽祖信仰的歷史演變與文化觀察。 ​在臺灣,每逢農曆三月,「三月瘋媽祖」的盛況總能成為全民關注的焦點。然而,這位被信眾親切稱為「媽祖婆」的海上守護神,是如何從一位湄洲島的「通天神女」,演變成今日受萬眾景仰的「天上聖母」?透過近期對清代文獻及神像藝術的研究,我們得以一窺這段跨越千年的信仰傳奇。 ​一、 起源:從林默娘到「聖墩顯靈」 ​根據《聖墩祖廟重建順濟廟記》(宋·廖鵬飛著)等現存早期文獻記載,媽祖姓林名默娘,福建莆田湄洲嶼人。最初,她被視為「世傳通天神女」,生前便展現出超凡的靈力,能預知禍福。 ​媽祖信仰的擴散,關鍵轉折點在於「聖墩顯靈」。 1、​初期祭祀: 媽祖逝世後,鄉民感念其德,於湄洲島建小廟祭祀(推測為今日祖廟寢殿後的「飛昇洞」)。 2、​關鍵顯靈: 約一百年後,媽祖於莆田寧海口的聖墩顯靈。文獻記載當時「常有光氣夜現」,漁民發現枯槎(枯木)後將其迎回。隨後,媽祖託夢要求於聖墩立廟。 3、​官方認可: 聖墩媽祖廟因靈驗顯赫,開始獲得歷代朝廷的褒封,這才正式開啟了媽祖從地方神祇走向全國性海神的道路。 ​二、 信仰的地理座標:宋代福建媽祖廟分布 ​研究媽祖史的重要參考資料《宋代福建媽祖廟分布圖》顯示,早期的信仰核心並非僅限於湄洲,而是與航運口岸緊密結合。 1、​寧海(聖墩): 這裡是媽祖史上最早的顯靈之地,也是早期信仰傳播的重要樞紐。 2、​湄洲: 作為祖居地與最初的埋骨之所。 3、​區域發展: 明代以前,媽祖信仰尚未形成「湄洲祖廟定於一尊」的格局,各地的「聖墩」或地方廟宇同樣具有極高的影響力。 ​三、 藝術見證:清代媽祖神像的威儀與慈悲 ​在清代,媽祖信仰進入了鼎盛時期,其神像...